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• 赏析
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唐代：王昌龄

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

采莲少女与荷花共舞，月影婆娑，水波涟漪。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

采莲少女们身着罗裙，与荷叶浑然一体，在荷花丛中舞动。

译文

第一首 采莲女们如吴姬、越艳、楚王妃般美丽动人，她们竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。 她们来时，花儿似乎也在欢迎她们，采完之后，月儿送她们回江边。

第二首 采莲少女的罗裙与荷叶颜色相同，仿佛融为一体。芙蓉般美丽的脸庞掩映在荷花间，相互映照。 她们混入莲池中，难以被发现，只有听到她们的歌声，才知道她们的存在。

赏析

第一首 此诗以采莲女为主角，描绘了她们在水乡中的活泼与快乐。通过“水湿衣”的细节，展现了她们的开朗与无畏。而“花迎人”和“月送归”则通过拟人手法，为整幅画面增添了诗意和浪漫。

第二首 此诗以《采莲图》为主题，将采莲少女与大自然的美景相结合，形成一幅美丽的画卷。诗人巧妙地运用“荷叶罗裙一色裁”和“芙蓉向脸两边开”的比喻，将少女的美丽与荷花的美景融为一体，营造出引人入胜的意境。而“乱入池中看不见”和“闻歌始觉有人来”则进一步强调了少女的隐蔽与灵动，以及她们与自然和谐共处的画面。

拓展

王昌龄的这两首诗以其独特的视角和细腻的描写，为我们呈现了一幅幅生动的采莲画面。他的诗歌不仅展现了唐代水乡的风情，也反映了诗人对自然与人物和谐共处的赞美。这两首诗在中晚唐诗歌中具有重要的地位，对后世诗人产生了深远的影响。